Agulha Revista de Cultura: 1999 ISADORA EGLER

[ DEZ POEMAS ]

[A GENTE QUE ENTENDE DO QUE SE ALIMENTA UM URUBU]

A gente que entende do que se alimenta um urubu

cresce com medo de que as gavetas da casa acordem

reviradas e não mais se consiga encontrar

por exemplo um

cachecol

mamãe guardava a chaves sua dor de peixe bruto

um odor incamuflável

aos quinze anos

fui doutrinada a esconder até mesmo

algo como o rio de neruda

o tempo passou

me juntei a grupos de estudo a explorar a

relação entre punhos e cadeados entre

o quinto dia útil do mês e aquele amor

que eu pensei ora planar alto ora pousar sobre

uma estrutura urbana

qualquer

vivi a não alçar voos

tudo pelos baixos beiços me convidava

qualquer ideia de bico me punha a pêsames

aprendi cedo demais que edith piaf se enganara:

as aves, como os cães, não discriminam as cores

ouça com atenção

de tanto ver em tudo

um bicho de sete cabeças,

perto dos 20

prodigiosamente me empreguei como funcionária pública de instintos

habilitada a enxergar de longe

qualquer crustáceo que habitasse

a solidão de uma concha

papai não ligou muito

tudo associado a esconderijos continuou cheirando

ao meu quarto.

[CASO O CORAÇÃO BATESSE]

caso o coração batesse

apenas uma vez ao

dia seria

possível passar

alguns instantes

na ilusão de

acordar escovar os dentes apertar

os cintos

sem perceber

que há horas

se morrera

crescer em uma

casa onde a dinâmica dos

animais se parecia com
aquilo que fazem os camaleões

me ensinou algo sobre

camuflar-se para ataque sobre

uma constante guerra colorida

nenhum lugar para

se pôr os pés me ensinou

uma coisa ou outra sobre

biologia eu nunca

entendi as libélulas

essa coisa bonita que para no ar

sobrevivi para contar

a lenda do miocárdio porém

ainda com muito medo

de que num acaso ele palpite

por qualquer coisa

pouca

[EU TE AMO PORQUE VOCÊ]

eu te amo porque você

nunca usaria uma palavra onde ninguém mais

usaria

porque

uma águia não conhece o termo

ave de rapina e assim pode ser por

uma média de 20 anos algo

exatamente igual a um passarinho

porque

o menor gesto dos meus braços é pior

que os seus cílios

te amo porque

desmembrando qualquer homem

me perdi no panteão da palavra quimera

achei curiosíssimo estampar um brasão

seduzida fui pelas sobrancelhas de sabão neutro

e ainda assim

nada fazia bolhas

nada havia no mundo que fosse

tão importante

quanto quando inventamos o nome

do que parecia ser o oitavo dia,

tem mais presença em nós

tudo aquilo que não existe.

[ENTRE EU E VOCÊ]

entre eu e você

os feromônios já não têm mais coragem de pular de paraquedas

essa coisa de esperança nasce com a boca no pé e me coloca na

posição do caminho de santiago

vivo a calejar meus lábios

nada mais seguro que abolir os freios

é preciso que o beijo seja como a oferta de um atalho

escrevi pra te contar que hoje em dia ninguém anda de pajero

WANNABE ATACAMA

ainda que no final das contas

tudo se torne frágil como

ouriçar um deserto

não levantarei cabeça alguma de

despedida não voltarei à bíblia serei

pra sempre a primeira mulher

para quem não contaste sobre o verão

pra sempre escura nos lugares errados

⅓ criatura, nunca o suficiente para

alimentar um bezerro

sutil como confundir luto com a noite

que vem, te alegra de sermos somente nós, grãos

e não uma avenida principal, somente cristais

cresceremos queimados

me vigiará em cabeceira, há sempre surpresa

em pensar que antigamente

todo mundo admitia

que logo pela noite viria o frio

hoje em dia sabemos, é engraçado

seremos talvez para sempre inconstantes e arenosos

mas jamais áridos

nos amaremos de jeito desolado e encharcado

como os lençóis

desse país brasil

[NESSA DE SE DAR COM OS OLHOS]

nessa de se dar com os olhos

você compete com o ar e conjuga

nada mais que o índice de um livro de poesia; não fosse essa sua mania de comer pelas beiradas, uma fala de S e

a impressão de que primeiramente

pavimentamos plutão e logo em seguida

processamos netuno, vê se me entende,

não existissem os astros do estrogênio

regidos pela córnea que provoca o cio

da braguilha da cidade que eu visto, a

ideia de um flerte como a gestão da crise

dos mísseis em cuba, não fosse nada disso,

mas um grito, agudo e palíndromo, ou seja,

seu nome honrando os instrumentos de sopro,

amanhã mesmo nossas bocas se errariam

e minha glote te ensinaria

o que fazem e onde vivem

as professorinhas

sem magistrado.

[CONVERSA DO TEMPO EM QUE AINDA NÃO JULGÁVAMOS IMPORTANTE O USO DE BLOQUEADOR SOLAR]

conversa do tempo em que ainda não julgávamos importante o uso de bloqueador solar

sabes

muito se fala sobre ser o sol na vida de alguém

intrometido

ícaro deporia não considerar muito boa ideia diria um astro é um fuzil

raios! UV

mutação alguma DNA, escute lá, não ouses seja nada mais

que o escuro deitado entre dois corpos

achei cafona arder pelo outro

amo das 9 ao meio dia

raras exceções às quatro.

[SOLUÇÃO]

assumir teu gosto por ciências

ouvir atenta ao fato de que limões dão mais

sumo após alguns

segundos no microondas

encontrar motivos pra clamar a

são josé inspiração a tal plano maligno

manter-me por dias na casa de pólvora

carregando somente um fósforo

entre as pernas.

[TEM PARTES DA MULHER QUE O HOMEM NUNCA TOCARÁ]

tem partes da mulher que o homem nunca tocará

o terceiro olho os

ossos do ofício a

garganta extra o cabresto jugular

essas coisas & entre outras

a virilha de dentro

[COMPARO SEUS DENTES COM QUALQUER]

comparo seus dentes com qualquer

objeto branco também

no cômodo

rezo pedindo tentar te enxergar

o sinônimo de sinônimo

a primeira

frase neutra de uma língua

chamo de um jeito você fala de outro

não tem saída há sempre

uma tendência de

substituir o céu por uma cor

você de noite me pergunta o quanto

te aproximo de um deus

respondo que ainda na igreja sem pedestal

não ouso entrar

sem antes me pôr de joelhos

[ TRÊS PERGUNTAS ]

FM | Poesia, amor, liberdade – a tríade essencial do Surrealismo. De que maneira ela faz parte de tua vida e se integra à tua criação?

IE | Acho que o surrealismo é, em si, não uma fuga da realidade, mas um realce dela em cores mais fortes. O amor, na minha vida, faz isso: não aceita nenhuma cena que se preste a uma explicação racional de qualquer tipo. Não aceita nenhum tom pastel, e a poesia nasce justamente dessa não aceitação do ambiente natural e fácil, dessa luz que só mostra uma parte da cidade. A poesia só existe porque odiamos meios termos, porque a gente não dá conta do limite do aceitável e precisa contrariá-lo. Esses dias um amigo meu me contou que tinha a estranha tarefa de escrever sobre algo que ama odiar, para um trabalho na faculdade. E ficou espantado quando eu disse que amar o ódio a algo é poderosíssimo. Liberdade pra mim é ter um lugar onde eu posso transformar o corriqueiro naquilo que as tintas fizeram depois que veio a fotografia: dar o troco, falar mais alto, pra que as pessoas ouçam também. Porque eu não aguento o banal. Aí eu escrevo.

FM | Dentro e fora do país, entre vivos e mortos, independente até mesmo da poesia, não apenas citando os nomes, mas comentando os motivos, poderias referir algumas afinidades tuas na criação artística?

IE | Quando eu tinha 15 anos, eu ganhei dos meus pais a obra completa do Manoel de Barros. Eu não sei ou não consigo dizer uma frase que resuma tudo o que acontece até hoje vindo desse homem, mas sei, por causa disso, que “uma palavra abriu o roupão pra mim”. E quando alguém te diz que uma palavra quer que você a seja, você entende que esse mundo aqui você então passou a não querer mais dominar. E isso é sério, é importante. Gosto também da Hilda Hilst, acho tudo muito corajoso, tento redescobrir a cada dia, é coisa pra uma vida. Talvez não seja exatamente uma afinidade, isso seria muita presunção. Mas gosto demais dela. E a Sophia de Mello Breyner Andresen tem me ensinado sobre o tempo. Não sei, são muitas pessoas, muitos contemporâneos também, a lista iria até amanhã.

FM | Tenho percebido que, sobretudo em poetas nascidos a partir de 1980, há um renascimento na lírica brasileira, que é tanto na densidade da escrita, quanto na definição de uma voz própria, quanto no sentido de uma solidariedade explícita, sem que isto reflita a existência de um movimento. O que observas a este respeito?

IE | Acho que muitos escritores contemporâneos se sentem desperdiçados pela crítica e isso cria um ciclo eterno porque não se permite espaço a quem não é lido e ao mesmo tempo não se lê quem não está dentro desse espaço. Mas, enquanto isso acontece, também estamos reinventando nossas formas de circulação, nossas formas de burlar esse meio em que vários poetas não estão sendo lidos por questões muito pouco a ver com suas literaturas. Isso é a cara desse pessoal que anda sendo garimpado por aí e achando novos jeitos de jogar contra essa indústria doida que a gente já sabe que virou a cultura. Esse sentimento de quem já entendeu o comércio e a repetição por trás do que chamam de poesia, lírica, e quer fazer algo. A pouca esperança que a gente tinha de que algo mudasse acabou, mas ainda não é tempo de ficar parado. É uma coisa de quem tem e quer usar o tempo prestando atenção no que tem algum valor. E são tantos, nossa, tantos artistas incríveis conseguindo se estabelecer que eu fico até sem saber o que dizer sobre a coragem dos poetas com quem eu hoje convivo e os quais felizmente tenho a chance de ler.

[ FOLHA DE VIDA ]

Isadora Egler (Brasília, 1999). Poeta. Possui textos publicados em revistas físicas e virtuais e, em 2018, foi vencedora do terceiro lugar do Prêmio Off Flip na categoria poesia.