O livro é carne. É parte tão intensa do que somos que é tudo menos intangível.
Em essência uma resposta anímica à apatia que eventualmente prolifere dentro e fora
de cada um de nós. Márcio Simões é um notável cultor dessa visão de mundo. Seja
pelo que escreve quanto pelo que edita. Poeta e editor, graças ao imperativo existencial
que o move tem cultivado um relevante catálogo junto ao selo de livros artesanais
que criou há poucos anos, a Sol Negro Edições. Nele, as duas atividades estão de
tal modo unidas que em grande parte os livros que vem editando bem poderiam ser
considerados parte de si mesmo, parte vibrante de um projeto estético que tem levado
adiante de forma altiva.
E agora publica
sua própria poesia. Uma edição que requer uma atenção em sua leitura que vai muito
além da empatia entranhável que cabe a todo encontro amoroso com a criação artística.
Márcio dá pistas que reúne, em Fúrias de Orfeu, sua poesia passada a limpo.
Quando o relemos – a releitura é o melhor ninho das afinidades – é que percebemos
que a referida reunião conforma uma unidade fascinante e que fatalmente nos põe
a pensar sobre os desdobramentos acanhados do que se tem publicado no Brasil, já
de algumas décadas para cá. Onde estava o vendaval dessa lírica tão cortante, onde
a medida austera dessa esfera mágica? Certamente que se preparando para o golpe
de alumbramentos em que se constitui a publicação deste livro.
Márcio Simões
é uma espécie de filho torto da Beat Generation. Deslocado de seu ambiente insurrecto,
em termo e espaço, adubou sua alma com algumas vertigens anotadas no dorso do último
meio século e deu intensidade estética às relações entre vida e obra. Eu diria que
Márcio é um beat que ultrapassa a linha de flutuação das naus de sua geração.
Mais do que influência deste ou daquele poeta, sua poética mergulha em uma visceralidade
tocada pela beat. O radical de somatório de vida e obra, que os brasileiros, salvo
raras exceções, jamais conseguiram assimilar, é o que situa Márcio Simões anos-luz
à frente de seus pares e eventuais mestres.
Uma leitura detalhada
do livro não o observa mais pelo prisma de um julgamento estético, e sim por breves
anotações acerca da intensidade de seu canto. JUVENÍLIA oferece ao leitor um derrame
de imagens tensas e fodidas que só vamos encontrar novamente, em igual força, em
FÚRIAS DE ORFEU. Nos dois capítulos intermediários o arco descansa um pouco. ATHANOR
é a parte mais prejudicada, porque ali se encontra aquela prosa poética final que
soa como diluição do que vira antes exposto. A beat-Buda não lhe cai muito bem,
e justamente porque Márcio é possuído por uma tensão citadina, uma tensão marcada
por seu próprio nome, sua própria experiência, que é o mais forte nesta poesia.
ATHANOR é uma espécie de elenco de referências, uma nau evocativa, e sinceramente
a referência deste poeta não é literária. Já o BALÉ LETAL silenciosamente rende
homenagem ao Roberto Piva, e um Piva que nunca coube em homenagem. Sempre achei
que a melhor maneira de homenageá-lo seria distanciar-se dele. E aqui destaco: quem
começa escrevendo um poema como “Lugar – 1999” não deveria render homenagem a ninguém.
Sua voz já estava ali. E sinceramente eu vejo mais em sua lírica de uma delicada
sombra de Guimarães Rosa do que toda a beat. JUVENÍLIA é plena idade adulta de uma
grande voz poética. E quando o livro chega a seu capítulo final, que lhe dá nome,
é que retoma essa sangria de princípios. A cidade, o campo, a alma, o sonho, a viagem,
tudo isto faz parte de um mecanismo único, de desenhar uma voz, estes são os seus
“tambores graves ao entardecer”.
Para isto servem
as referências: para despertar a nossa alma. Mas esta – reitero – é leitura que
faço de um livro que está alguns acordes acima da toada de nossa lírica. Abraxas
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Agulha Revista de Cultura
Número 111 | Abril de 2018
logo & design | FLORIANO MARTINS
revisão de textos & difusão | FLORIANO
MARTINS | MÁRCIO SIMÕES
equipe de tradução
ALLAN VIDIGAL | ECLAIR ANTONIO ALMEIDA FILHO
| FEDERICO RIVERO SCARANI | MILENE MORAES
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o pensamento da revista
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