Um fato ocorrido no cemitério de San Fernando em
Sevilha, no dia 25 de dezembro de 2012, quando cremei o corpo de meu pai,
confirmará o que digo. Enquanto transcorria a cerimônia da transformação de seu
corpo em cinzas, convidei Leonardo, meu filho, a uma caminhada entre as frias
aleias no início de mais uma manhã de inverno. Esta necrópole não está longe de
um dos braços do rio Guadalquivir. Cemitérios são projetados e construídos como
se fossem cidades. E os muros de San Fernando guardavam naquela manhã, antes do
acontecimento da aurora, a silhueta de esguios toureiros contra um céu cada vez
mais violáceo, fantasmas de cantantes de flamenco, divas, inúmeros e ilustres
personagens locais. Entre as lápides negras adornadas por ferros e volutas
retorcidas, esculturas invulgares, flores de plástico e fotografias esmaltadas
a estampar faces esmaecidas, se esgueirou um pequeno gato. Vinha de outro
reino. Mirava a tudo de forma traiçoeira, como se estivesse a hipnotizar os
pequenos pássaros que desavisadamente pousavam na terra à procura de alguns
grãos. Disse a Leonardo: “Seu avô reencarnou”. Pois os poetas são o instrumento
insubstituível entre este e o outro mundo, aquele em que sonhamos com os olhos
bem abertos. O felino, que pouco tempo depois se fartou de nossa companhia,
saltou a outros sítios e vidas, desapareceu na manhã solitária rasgada pela
imprecação dos primeiros raios de luz. E em mim deixou a dúvida de toda uma
existência.
Lembrei-me então dos versos de Matsuo Basho em Sendas de Oku , traduzido por Octavio
Paz e a mim por ele ofertado quando estive no México com Lêdo e Leda em
1982:
Los meses y los días son
viajeros de la eternidad. El año que se va y el que viene también son viajeros.
Para aquellos que dejan flotar sus vidas a bordo de los barcos o envejecen
conduciendo caballos, todos los días son viaje y su casa misma es viaje. Entre
los antiguos, muchos murieron en plena ruta. A mí mismo, desde hace mucho, como
girón de nube arrastrado por el viento, me turbaban pensamientos de vagabundeo.
Logo se fez dia! Sevilha foi ficando cada vez mais
distante e se tornando lembrança, enquanto o trem avançava e me levava de volta
a Madri. Passei por túneis escuros e brumas entre montanhas recém-tocadas pela
tempestade. Deixei também para trás o rio Guadalquivir, tão distinto de quando
visto do céu, irregular como uma serpente. Sobre este rio, Lêdo Ivo escreveu em
Um Brasileiro em Paris, de1953:
GUADALQUIVIR
[...]
À água digo: o tempo não tem futuro,
presente ou passado. Coisa em si
mesma
perpétua, é tábua infinita do mundo.
Guadalquivir sente isso: canta em
pedra
Entre árvores o dia faz-se tempo,
cal íntegra que as pátinas não
mancham,
lavada pela água suja do rio.
Dize-me, Guadalquivir, como pode
alguém viver sem tua companhia?
Passas cantando em mim e é belo o
dia.
Lêdo Ivo não se contentou em atravessar comigo neste
derradeiro inverno mais uma ponte sobre esse rio. Queria a eternidade de viver,
morrer e renascer em sua companhia. É a eterna premonição dos poetas. Saber
cantar o que será o novo dia. Transmutar no futuro as lembranças em tinta negra sobre a folha de papel amarelada pelo
tempo.
MARÉ
Na praia de papel
respiro o ar do mundo.
Letras.
Na ortografia vive
todo o meu mistério.
Tinta.
O mar azul vomita
algas e medusas.
Signos.
A sujeira do mar
é meu patrimônio.
Canto.
Neste horizonte, o poeta regressa todos os dias em
navios, cargueiros avariados, carcomidos pela ferrugem que procuram o lugar
certo para morrer.
Ainda em minha juventude, instado por meu pai, resolvi
passar as férias de verão em Maceió, sua cidade natal. Havia sempre a carinhosa
acolhida de tios e primos que até então desconhecia, e mesmo de
"parentes" que ostentavam uma consanguinidade difusa, coisa comum
neste canto do Brasil. Estas foram as minhas temporadas nordestinas,
inesquecíveis, entre Maceió, Recife, João Pessoa, Caruaru, Areias, Deodoro,
Penedo, Neópolis... Na minha primeira e verdadeira travessia do Rio São
Francisco, a bordo de uma pequena piroga, me dei conta da imensidão de suas
águas, que de tão excessivas guardavam em seu estuário as sombras terrosas de
infinitas nuvens brancas, como se fossem borrões sendo levados para o mar, e em
suas profundezas lodosas e traiçoeiras ocultavam jacarés, tartarugas, carapebas
e piranhas. Nas margens desse rio/mar, em Neópolis, lavadeiras entoavam cantos,
enquanto quaravam e secavam seus tecidos coloridos sob o sol.
III | A CIDADE E OS DIAS
| A paisagem urbana encarnará eternamente na poesia de
Lêdo Ivo. E não só a bucólica, violenta e atemporal Maceió, deitada na
lembrança do afeto, mas também a metrópole contemporânea em qualquer dos quatro
cantos do mundo, a ostentar suas contradições, casa dos homens sem pátria ou
sem brasão natal, onde a matéria da poesia pode vir do som da turbina do jato,
dos gemidos dos amantes ou do ruído de um liquidificador – o humano, banal e
comum...
Verifico que, após o autoexílio europeu – com base em
Paris entre os anos de 1952 a 1954 – e posteriormente na temporada de inverno
na América do Norte em 1963, a poesia de Lêdo Ivo sofre mutações.
Em 23 de novembro de 1963, John Fitzgerald Kennedy foi
assassinado em Dallas, Texas. Lêdo Ivo, que na mesma época a convite deste
governo visitava a América conhecendo universidades, escritores, pintores,
cientistas, absorvendo o que então esta nação hegemônica tinha de melhor a
oferecer do ponto de vista da cultura, assimilou, como poucos, o que seus
sentidos alcançavam. De forma diferente do que fizeram os modernistas paulistas
dos anos 1920, esse banquete que lhe é oferecido acrescenta mais do que
empobrece ou torna caricatura. Sua escrita fica mais coloquial e terrena. Antes
mesmo do golpe militar no Brasil, em 1° de abril de 1964, no seu livro Estação Central, com capa do jovem
artista Rubens Gerchman, entoa em A
Cartilha, no poema de abertura do livro:
Na escola primária
Ivo viu a uva
e aprendeu a ler.
Ao ficar rapaz
Ivo viu Eva
E aprendeu a amar.
E sendo homem feito
Ivo viu o mundo
Seus comes e bebes.
Um dia num muro
Ivo soletrou
a lição da plebe.
E aprendeu a ver.
Ivo viu a ave?
Ivo viu o ovo?
Na nova cartilha
Ivo viu a greve
Ivo viu o povo.
Em 28 de agosto de 1963, somente alguns meses antes da
chegada de meu pai aos Estados Unidos, houve a famosa caminhada sobre Washington,
em que aproximadamente 250 mil pessoas ouviram o pastor negro Martin Luther
King dizer em voz firme "I have a dream". Um ano antes, Bob Dylan, um
dos melhores poetas e músicos de sua geração, entoaria o canto Blowing in the wind. Poemas de cunho social
que fazem parte de Estação Central
são para mim uma redescoberta. O livro é uma espécie de divisor de águas na
produção literária de Lêdo Ivo. Não há mudanças estruturais na essência da
escritura. É e sempre será a “mesma língua”, imagética, rica em significados e
ambiguidades, oriunda do surrealismo descoberto na juventude, quando ainda
menino folheava as páginas de um pequeno livro de cor amarela, adquirido no
Recife com poemas de Rimbaud. O que muda e mudará a partir desse encontro com a
América é o mundo, seu tamanho, e a parte habitada pelo poeta.
IV | VARGEM GRANDE | E
de súbito, em 1973, Maceió migra para outra geografia. No novo campo de cultivo
e experimento poético, estrelas-do-mar, luzes e reflexos de navios ascendem e
incrustam-se no negror do firmamento, desabando em seguida como tempestade
sobre horizontes, vales, florestas e rios. É Vargem Grande, a parcela de terra
escolhida para professar a nova cartilha. Canta o poeta no livro A Noite Misteriosa, Poesia, 1973 a 1982:
VARGEM GRANDE
Afinal aprendi a ler a terra.
Este chão completa o céu: brancor de
nuvens e constelações
onde pássaros pousam, banhados de
sol....
Há um ar bucólico nos poemas de A Noite Misteriosa. Este mundo rural, incomum, nunca experimentado
pelo poeta, agora com quase 50 anos de idade, é sentido como nova descoberta,
possibilitando práxis inéditas.
Sucedem-se nesses poemas a referência a essa fração de
paisagem agrária, metáfora do mundo e sua cosmogonia. Lenhadores, ferradores de
cavalo, galpões abandonados, jumentos, ratos do mato, predadores, tempestades,
florestas e astros em plena atividade são a seiva dessa sinfonia pastoral.
O gavião sobrevoa
a plantação de tomate.
Meu irmão gavião,
eu não aceito a morte.
Na partilha do mundo
não estarei ao teu lado.
Jamais admitirei
a usurpação do dia.
Só sei enfileirar-me
No cortejo da vida.
Meu caminho me leva
à floresta onde fluem
as fontes escondidas.
Mesmo longe adivinho
uma árvore que tenha
frescor de fruto ou ninho.
Gavião! Gavião!
embaixador do não,
o céu não pode ser
sepultura de pássaros.
V | LÊDO IVO O REI DA
EUROPA
O
LUGAR SEM CHAVE
Quem
guarda durante a noite
a
chave do necrotério?
Necrotério
não tem chave.
Ele
sempre fica aberto
seja
de noite ou de dia
numa
incessante porfia
no
vai e vem interminável
do
entra e sai dos cadáveres.
Na
fetidez do serão
há
sempre alguém de plantão
a
mão cansada de abrir
o
gelado gavetão.
E
cesse toda esperança:
a
mortalha não tem bolso
para
guardar a poupança.
Saibam
todos os viventes:
semente
do inexistente,
a
vida sempre é de morte.
O
derradeiro mistério
acaba
no cemitério.
Para
o defunto ilusório
que
estima o logro do fogo
termina
no crematório
na
trituração dos ossos
na
fumaça que se esgarça
e
como um vômito alcança
o
céu da desesperança
no
céu sem céu e sem pássaros.
Numa visita ao Museo del Prado, Lêdo puxa meu braço ao
nos depararmos com Dos viejos comiendo,
de Francisco de Goya. E, como quem se prepara para contar um segredo, sussurra:
“Esta pequena pintura guarda toda poesia, miséria e mistério da vida e do
mundo”. Não é só a identificação alinhada à estética do pintor aragonês.
Próximo ao final de sua vida, em suas inumeráveis viagens, o poeta parecia
caçar pelo mundo a razão ou função de existirmos. Queria tudo entender e tudo a
que tivesse direito. Do transitório ao perene. Se seu mundo físico e fronteiras
dilatavam-se, sua preocupação como artista fazia o caminho inverso. Seus
últimos poemas estão imprecados de indagações existenciais,
pensamentos filosóficos, tempos metafísicos e humanidade. Sua poesia alcança o
derradeiro clarão do relâmpago. Como Goya e seu intangível Perro semihundido a mirar o nada.
***
GONÇALO
IVO (Brasil, 1958). Artista plástico, filho de Lêdo Ivo.
Toda esta edição se encontra ilustrada com obras suas.
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