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FM | ¿Cómo podemos hablar,
a partir de tu propia poesía, del pensamiento poético y de qué tarea
humanística se convoca, de qué manera actúa, con una determinación estética y
también con su orientación comunicativa?
IBH | La poesía es como mirar
al cielo. Quietud, movimiento, ocultación, exposición, vista amplia y de
repente un pájaro pasa volando. El cielo es de todos, pero no todos lo ven
igual. Es una experiencia colectiva e individual. La poesía ofrece a la
humanidad la posibilidad de integrar esas experiencias. Ver por primera vez
algo que ya conocemos.
FM | Simpatías,
parentescos, analogías, ¿cómo se relaciona tu poesía con otros poetas, en
cualquier tiempo o lugar, que tal vez te permita ubicarte en una familia
poética?
IBH | Cuando oigo hablar de un
poeta o de un libro de poesía, me interesa inmediatamente. Es como un vínculo
instantáneo. Los poetas a los que me siento más cercana quizá no sean poetas
que escriben en un estilo concreto o incluso en un idioma en particular, sino
poetas que son fieles a su propia voz, forma de ver y de ser. Una autenticidad
creativa más que una actuación en papel.
FM | ¿Cómo se relacionan
los poetas de tu país con otros poetas hispanoamericanos? ¿Existe algún tipo de
comportamiento histórico, cuyas causas puedas explicar, que dificulten esta
relación, no sólo en el ámbito de un diálogo estético, sino también en caminos
abiertos o cerrados respecto de editoriales, revistas, la prensa etc.?
¿Operarían en este ambiente aspectos ideológicos o la eventual incidencia
tendría una connotación individual, impulsada por alguna disputa o sentimiento
de envidia? ¿Qué ha cambiado en este ámbito en los últimos tiempos?
IBH | Vivo en Irlanda. Siempre
he sentido un gran respeto e interés por los poetas y la poesía latinoamericana
por parte de los poetas y escritores irlandeses. Hay una comprensión de la
poesía profunda, vasta y de muy alta calidad de América Latina y de la gran
contribución que ha hecho a la literatura mundial. Dicho esto, la necesidad de
traducir y difundir en otros idiomas la obra de los poetas latinoamericanos
contemporáneos que escriben en español y en lenguas originarias es enorme.
Incluso ahora, con todos los avances de la tecnología y la reducción de las
barreras físicas, la barrera del idioma sigue siendo un gran problema. Y, por
desgracia, al mismo tiempo las lenguas minoritarias están desapareciendo, lo
que reduce la riqueza de nuestra poesía. Esto ocurre también en Irlanda, donde
los poetas nativos de la lengua irlandesa tienen que esforzarse para sobrevivir
al dominio del inglés.
FM | ¿Cree usted que es
imprescindible que los poetas asuman la responsabilidad de difundir obras de
otros autores, no sólo en tu país, sino también en Hispanoamérica, creando
mecanismos editoriales, como editoriales y revistas?
IBH | Creo que depende de cada
poeta, de su nivel de energía, de su personalidad y de su forma de escribir. La
cuestión para cada poeta es si estas actividades dan o quitan energía a su
trabajo. Y como la poesía suele tener dos caras, la interna y la de la
necesidad de comunicar, puede ser una lucha equilibrar estas actividades.
Personalmente, mi escritura requiere la mayor parte de mi tiempo y energía para
desarrollarse. Al mismo tiempo, hay algo innato en mí que quiere compartir de
alguna manera la poesía de otros poetas. Unos poetas parecen prosperar
escribiendo su propia poesía mientras prestan este gran servicio a los demás. Y
otros dejan de escribir poesía por completo una vez que empiezan a hacer el
trabajo de editoriales, festivales, revistas y demás. Es algo delicado e
individual. Lo que es innegable es la necesidad de editoriales, festivales,
revistas, etc. En cierto modo, creo que debería haber alguna estructura de
apoyo a los poetas que no provenga sólo de los propios poetas. Dicho esto,
estoy muy contenta de que mis dos editores son excelentes poetas.
FM | ¿Qué valoración se
puede hacer del entorno de la crítica literaria, incluyendo los estudios
académicos, a lo largo de un siglo, en tu país? ¿Hubo avances o retrocesos y,
en ambos casos, cuáles fueron las razones y consecuencias? ¿Hubo en algún
momento la publicación de una Historia Nacional de la Literatura, y cuáles son
los aciertos y defectos de tal libro, si existe?
IBH | Como poeta nacida en Perú
y residente en Irlanda, he visto algunos libros de poesía latinoamericana
traducidos al inglés. Estos libros se pueden ver en algunas bibliotecas y
librerías. Principalmente poetas muy conocidos. Ciertamente hay margen para la
expansión. Existen muchos vínculos culturales e históricos importantes entre
América Latina e Irlanda. En términos de poesía en general a nivel mundial, me
parece que el enfoque académico/escolar de la poesía o la carrera profesional
de poesía, compuesta por talleres, grados en escritura creativa, concursos,
etc. han estandarizado la poesía y reducido en gran medida la posibilidad de
que el poeta sea artista. Por su puesto, esto tiene su lado positivo y ha
contribuido mucho a crear un tipo de estructura y apoyo para muchos poetas.
Existe una gran diferencia entre la poesía como materia escolar y la vida
artística/interna de un poeta. La vida artística de un poeta parece volverse
imposible a medida que el significado de la poesía se le está quitando de las
manos y se le está imponiendo desde fuera. Estas cuestiones de supervivencia
siempre han estado presentes para los poetas. Por extraño que parezca, creo que
muchas de estas estructuras oficiales de la poesía en realidad están marginando
a los poetas. El contexto cada vez es más importante que el contenido. Sin
embargo, también hay muchas situaciones que son bastante útiles y proporcionan
un intercambio significativo y fructífero para poetas. Este proyecto, por
ejemplo.
FLUCTUACIONES
Luz más
ligera que luz
De una
fuente de alta potencia
Predice lo
desconocido sin fin
A través de
sueños vívidos
De zafiros
facetados que hablan en tonos tierra
Modo sueño
profundo interpreta el idioma original
Con
ortografías inesperadas
Punto medio
Cuando las
estrellas sólo son visibles en las noches claras
Me siento
como un otoño tan viejo como las hojas
BOSQUE
Escribirse
en el poema de otro
Lleva una
orden de evacuación
Emitida a un
viento adverso caminando hacia una canción ajena
Con campos
inundados por situaciones en desarrollo
Una energía
transformadora
Alta como
los Andes
Baja como
dormir en un bosque de manifestaciones que viven de todo
CON
Este poema
sólo se puede leer en retrospectiva
RECOGER
Recoger
Robar
Distribuir
Como quieras
Fluyen
piedras de ríos ondulantes
Brillan
conchas del mar jadeante
Caen
semillas de árboles en flor
Corren los
pensamientos del día
Caen
estrellas del cielo en movimiento
Cenizas
fuego calientan amarillo
Gato suelta
pelo cazando
Un regalo
espera maleta perdida
Plumas
flotan polvo vuelo aire
Restos de
muchas cosas
Muchos seres
Así morimos
Así vivimos
Con todo lo
que nos une
Todo lo que
nos deshace
Desde aquel
dueto nocturno
Cuando los
ecos dejaron de susurrar susurros del pasado
Y empezaron
a susurrar los tuyos
DAR
Filtrando
los ruidos innecesarios
Buscando una
voz concreta
La tuya
Ofrendas a
La tierra
observadora
Pachamama
semillas flores frutas
Desde un
cerro sagrado
Te envió un
avión de papel
Con verbos
cargados
Que
aterrizan en la frase
Subrayada por tu memoria
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